早期（1934—1952）
芭铎1934年出生于法国巴黎一个中产阶级家庭，父亲Louis Bardot (1896–1975)工程学院毕业后即投入家族生意中，母亲Anne-Marie Mucel (1912–1978).年轻时曾学习过戏剧和舞蹈。二人于1933年结婚。受母亲影响芭铎从5岁开始接触芭蕾。1947年13岁的芭铎进入巴黎艺术学校跟随俄国舞蹈家Boris Knyazev学习了三年的芭蕾课程。
由于母亲经常出入巴黎的上流社会，1949年碧姬获邀在一个时装秀担任模特。同年，碧姬在Hélène Lazareff打理的时尚杂志"Jardin des Modes"出任模特。1950年，15岁的碧姬登上ELLE三月号的封面引起年青电影导演Roger Vadim的注意。他向导演兼编剧Marc Allégret推荐碧姬试镜Les lauriers sont coupés。尽管试镜成功，电影却最终取消，但碧姬因此有意成为一名演员。而且通过试镜，碧姬结识了Roger Vadim，这个男人日后影响了她的一生。
演艺生涯（1952—1973）
电影
芭铎初登大银幕是在1952年的Le Trou Normand/Crazy for Love，同年拍完另外两部电影后随即嫁给Roger Vadim。1953年碧姬出席戛纳电影节，这时的她已经拍下了5部电影，被媒体捧为时代之星。影展期间BB以比基尼亮相会场外的沙滩，马上引来狂蜂浪蝶。但真正让她成为一代性感女神的却是1956年的And God Created Woman《上帝创造女人》。这也是瓦迪姆的导演处女作，影片甫一开始，芭铎便全裸出镜，演出一个女人与三兄弟之间毁灭性的爱情。
影评人或曰，她不过是一个金发花瓶，所有的演出不过就是在穿衣服和脱衣服，毫无演技可言。如此评价或许过于尖刻，但却有其道理。不过这却堪称B.B最为成功的演出，因为这个角色几乎完全是她的本色演出，男性所恐惧的女性的致命魔力全都从她的身体和眼神中放射出来。而从某种意义上来说，B.B后来几乎所有的演出都是对这个原型的重复，直至息影，她扮演的唯一一个角色就是她自己，她的梦想与现实的生活。
《上帝创造女人》让芭铎一跃成为国际巨星，也结束了她与瓦迪姆五年的婚姻。但两人仍维持不错的关系。她与瓦迪姆一共合作过六部电影，几乎都是《上帝创造女人》的同一风格的延续。瓦迪姆从来也没有把她当成一个演员来使用，而是极力培养她的偶像气质，把她塑造成为典型的金发性感宝贝。瓦迪姆导演的电影秉乘传统法国轻喜剧气息，缺乏艺术气质。
1960年拍摄法国悬疑大师亨利-乔治 克鲁曹Henri-Georges Clouzot的《真相》（Verite, La），该片上映后，成为当年法国最卖座影片。1961年的《现在不要！》（La Bride Sur le Cou）拍摄过程中，她让瓦迪姆取代最初的导演完成了这部轻松性感喜剧。1961年，路易．马勒拍摄了《私生活》（Vie privee），影片内容几乎就是芭铎真实生活的银幕翻版：一个女明星在名气的重压下，如何混乱，如何崩溃。《私生活》拍摄期间，芭铎放出话来，言语间萌生去意，人们都以为这将是她的天鹅之歌，离别之作。好在戈达尔的《轻蔑》让芭铎再次出现在人们面前。
1963年，法国新浪潮运动的旗手—让．吕克．戈达尔邀请芭铎在他的影片《轻蔑》（Mepris, Le）中担任女主角。这部影片是戈达尔少有的高投资影片，连德国大导演弗列兹．朗也有份在其中轧了一角。这是一部揭露电影行业内部受金钱操纵的片子，和戈达尔的所有电影一样，此片甚为晦涩，但极度丰富的颜色，对芭铎肢体的特写给人留下深刻印象，获得影评激赏。
芭铎与新浪潮运动之间的关系颇耐人寻味，在戈达尔的《七段航程》中，他写道：“影片所呈现的东西完全尊重演员本身。这就是碧姬．芭铎很感激我们新浪潮的原因，她在演名噪一时的《上帝创造女人》（ET DIEU CREA LA FEMME）时，我们正好在从事电影批评工作；她的讲话方式与其他女演员差异极大，这点受到影评人严苛的批评。当时的影评写道：她不会演戏、她的腔调很假……等等。新浪潮的人则说：这种假腔调正是她特有的方式，比起一些所谓正确但实际上却很假很学院式的腔调要来得真实很多。” 而《轻蔑》让芭铎有机会报答了戈达尔的知遇之恩，如果不是她答应演出此片，戈达尔可能根本不可能从制片人庞帝的手中拿到投资。在戈达尔本人看来，《轻蔑》是一个败笔，而在芭铎的整个银幕生涯中，这却要算她的巅峰之作（让她在影史上不仅仅以情色电影留名）。然而《轻蔑》的票房失利，芭铎的星运从此急转直下，全欧最红女星的位置被索菲亚．罗兰取而代之。
1965年芭铎与路易．马勒的御用女星让娜．莫罗在马勒的影片《江湖女间谍》（ Viva Maria）里联袂演出，故事背景类似伍迪．艾伦的《香蕉》，也是讲述纷乱怪诞的战争。两个女人做间谍的过程中，遇到的纷乱闹剧。这种两个女人的搭配成为后来同类电影的原型，后来的《末路狂花》、《碧波女贼》等等都与之有同源的关系。芭铎凭此片获提名英国电影学院奖最佳外国女演员，引起法国学术界的关注。
1968年芭铎在《面对死亡》（Histoires extraordinaires）里演出一个女扮男装的女子，和阿兰．德隆大演对手戏，出现时间虽短却给人深刻印象。虽然马勒还是跳不出最后让芭铎衣不蔽体被凌辱的固有窠臼，但总算让芭铎在银幕上略微立体了一些。然而此后，芭铎的金砖路变得模糊，星途转淡。
1970年的《熊与宝贝》（Ours et la poupee, L'）算是芭铎最后一部值得称道的电影，仍然是一贯的轻喜剧风格。之后她拍摄的《女性版唐璜》和最后一部电影《柯林诺特的幸福生活》（ L' Histoire Tres Bonne et Tres Joyeuse de Colinot Trousse Chemise）终以失败告终，芭铎第二次也是最后一次宣告退出影坛，这次她真的息影了，再也没有复出。[1]
音乐
法国影坛女星向来多栖，演而优则唱乃是常事。芭铎也不例外。六七十年代她曾发行过诸多专辑，声线独特，演唱的都是法国轻松风格的香颂。合作对象以Serge Gainsbourg, Bob Zagury和Sacha Distel为主，歌曲包括有"Harley Davidson", "Je Me Donne A Qui Me Plait", "Bubble gum", "Contact", "Je Reviendrais Toujours Vers Toi", "L'Appareil A Sous", "La Madrague", "On Demenage", "Sidonie", "Tu Veux, Ou Tu Veux Pas?", "Le Soleil De Ma Vie" ，其中她与法国性感歌王赛尔日．甘司布 （Serge Gainsbourg）的合作给她带来了若干畅销歌曲，也给她带来了一段难以忘怀的爱情。不过当赛尔日．甘司布拿出自己的新歌《我爱你……我又不爱你》（"Je t'aime... moi non plus".），欲与芭铎创造新的流行奇迹的时候，芭铎却不满其中过分露骨的歌词和表演，终止合作的同时也终结了二人的感情。
后期（1973—）
动物权益主义者
1952年至1973年间，BB总共拍摄了47部电影，灌录了80首单曲并参与过多音乐会。1973年息影后成为素食主义者，并以另一种身份出现在媒体和公众面前——动物权益分子，BB把自己全副心血投入到动物保护事业上。为了表彰BB对改善动物权益所作出的贡献，1984年密特朗总统授予碧姬•芭铎法国荣誉骑士勋章，但BB婉拒理由是从一个允许不人道对待动物的政府手上领奖违背自己的宗旨。第二年BB通过拍卖自己的珠宝首饰和私人物品筹集到三百万法郎，成立碧姬芭铎基金会，致力于动物救助与保育。时至今日，BB领导的基金会已经发展成为全球最大的动物保护组织之一。BB本人更是活跃在前线的动物权益主义者。为了感谢BB对海洋动物保护的支持，海洋守护者协会将其快速拦截艇MV Gojira号更名为MV Brigitte Bardot号。
当BB老去
早在六十年代，芭铎就公开表示支持戴高乐总统。92年结婚至今的丈夫，是位工业家也是法国极右派国民阵线党的成员。BB在致力保护动物的同时，也变成上层右翼社会的一个代表。九十年代后期，芭铎在外国移民，法国伊斯兰，种族融合，同性恋问题上的言论引起争议。1997年至2008年间，芭铎被法院以煽动种族仇恨为由五次罚款或定罪。2012年法国总统大选，芭铎支持国民阵线党的领袖参选。