获奖记录
　　　戛纳国际电影节
　　　2005 第58届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖 自由地带 （提名）
　　　2002 第55届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖 凯德玛 （提名）
　　　2000 第53届戛纳国际电影节弗朗索瓦·加莱奖 赎罪日 （获奖）
　　　2000 第53届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖 赎罪日 （提名）
　　　1999 第52届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖 禁城之恋 （提名）
　　威尼斯国际电影节
　　2015 第72届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖 拉宾，最后一天 （提名）
　　2013 第70届威尼斯国际电影节天主教文化特别荣誉奖 我是阿拉伯人 （获奖）
　　2013 第70届威尼斯国际电影节绿色水滴环保电影奖 我是阿拉伯人 （获奖）
　　2013 第70届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖 我是阿拉伯人 （提名）
　　2004 第61届威尼斯国际电影节电影未来奖-电影和平奖 承诺之地 （获奖）
　　2004 第61届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖 承诺之地 （提名）
　　2003 第60届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖 阿丽拉 （提名）
　　2002 第59届威尼斯国际电影节联合国教科文组织奖 九一一事件簿 （获奖）
　　2001 第58届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖 Eden （提名）
　　1999 第56届威尼斯国际电影节联合国教科文组织奖 Zion, Auto-Emancipation （获奖）
　　1989 第46届威尼斯国际电影节Bastone Bianco评论奖-特别提及 柏林耶路撒冷 （获奖）
　　1989 第46届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖 柏林耶路撒冷 （提名）
　　法国电影凯撒奖
　　2003 第28届法国电影凯撒奖最佳欧盟电影奖 九一一事件簿 （提名）

生平介绍
被战争改变的人生
阿莫斯·吉泰是建筑师维恩劳布（Munio Weinraub）和以色列政治活动家玛格丽特（Efratia Margalit）的第二个儿子，他的父亲曾是名噪一时的“包豪斯运动”的发起人之一，阿莫斯出生那年，父母把德文姓氏“Weinraub”，改作“Gitai”，也就是这个姓氏的希伯来文翻译。
阿莫斯在大学时也选择了建筑专业，1973年应召入伍，参加了第四次中东战争。母亲送他一台超8摄影机，阿莫斯带它上了前线。1973年10月11日，阿莫斯的23岁生日，他服役的直升机被叙利亚的导弹击落，他幸运生还，却因此改变了人生。
战后阿莫斯留学美国，读取了伯克利大学建筑学博士后学位（PHD），他告诉本刊记者：“曾经的伯克利留下很多有趣的经历，在美国这个资本主义的中心，聚集着新法兰克福学派的人们，那是刺激的年代，很多时候，咖啡馆和派对上的给养比在课堂上的教条还要丰盛。马克思、弗洛伊德、费耶阿本德对我影响至深，他们告诉我一些人生应该遵循和寻找的精神，而不是急切地实现所谓的成功。”
阿莫斯的第一部电影就是战场归来的纪录片《救赎日战争的记忆》，7年后，他又用同名剧情片《救赎日战争》完整了自己的诉说。那是一部相当与众不同的战争片，开场在救赎日假期的早晨，青年温劳布（Weinraub）穿过假日里死寂的小城去和恋人相会，他们在混合了各种颜色的画布上做爱，聆听战争的警报由远及近，青年参军到了前线，泥泞血泊和壮美自然的对照割裂了一切，时间的感觉渐渐失去。几经生死，终于归来，再见昔日的恋人，已经无法肯定自身存在的真实。
在接受三联周刊采访时，他说道：“战争回来，我只想找到合适的方式去表达自己内心的感受，有些事实亲身经历后的内心感受是任何幻想、规则、美学所不及的，那场战争叫我意识到我需要拍电影，相对建筑，它给我一种更加激进而强烈的表达可能。”
这段具有自传色彩的战争往事，于是一遍又一遍地出现在阿莫斯·吉泰的电影里，甚至被用成喜剧色彩的桥段和插曲。《流离家族》（Désengagement，2007)里，阿莫斯客串了一位以色列军人，为了让士兵放朱莉娅·比诺什进门，讲起的也还是这段经历：“我试图用电影解决很多问题，既然问题至今存在，那我的诉说就没有理由停止。我呈现的战争，都在说同一个观点——战争是对生命的浪费。我常想，如果我被杀了，我也就不会拍电影，而我要拍电影，也因为我要对抗被战争消耗掉的自我。我们应该警醒，应该找到更好的解决冲突的方式。如果冲突不可避免，那可否不一定要互相厮杀。”
纪录如考古，剧情如建筑
以战争作为起点，自然会有“家园”、“边界”等主题进而成为关注对象。1979年阿莫斯·吉泰导演了他的第一部长篇纪录片《房屋》，那本来是一部受雇于以色列公共电视台的作品，但年轻的阿莫斯却执意记录了耶路撒冷第14街上一所房屋的历史——1948年前就拥有了那所房子的阿拉伯大家庭，还有聚集在周围劳动的巴勒斯坦人，他们的犹太老板，最早的犹太占有者，以及随着时间推移，房子如何面临永无止境的纷争，一些人的希望，就是另一些人的恼怒。
以色列当局自然拒绝了这部电影在电视台上的播放，甚至销毁了电影胶片，阿莫斯千辛万苦保存下来VHS格式的母带，并带它游历了若干国际性的电影节，也因此收获了属于年轻以色列导演的声誉。
1988到1997年，阿莫斯·吉泰又花了几乎10年时间去记录那幢房子的故事，房子四周的犹太邻里，曾经阿拉伯家族的后人，甚至那些由暴动（1987年底爆发的以色列占领区内巴勒斯坦人的暴动）唤醒的巴勒斯坦劳工们的生活。
又10年后，阿莫斯再次把摄影机对准那所房屋，他找到了曾经阿拉伯屋主的女儿，在她弥留之际，请她讲述了自己的人生，这位阿拉伯老妇的讲述，照应出的是来自土耳其、比利时、南非的犹太迁移史，于是，《来自家园的消息，来自房子的消息》（News from Home，News from House，2006），震撼了世界。
“虽然看上去这是一系列在探讨领土问题的电影，用到了地理学、伦理学，甚至是生物学，界定和讨论也是越来越庞杂，但结论显而易见——边界是多么现实又多么虚幻的概念，几乎是一种神秘主义的命题。电影不解决实际问题，但是在我看来，这种记录就是一种考古，发现一些东西，也毁掉一些东西，不同的是，电影相比古迹，更像是一棵树，它能在环境中生长，我觉得终于有一天，人们会因此而看到什么。”阿莫斯这样告诉本刊记者。
阿莫斯·吉泰对于所谓民族导演身份的否定，是决绝而鲜明的，他说：“我只关心现实本身和现实的出路。纯粹民族主义的观点很愚蠢，因为这个世界已经是高度混杂的，‘民族’只能是个代表乡愁的词语。观察一下西方的影响，在所有地方，乃至整个世界并没有差别，看看我们的周围，建筑、服装、任何东西，我们都无法得到一个纯粹的民族的概念。这或者可以说是一种伤感，但对我而言，绝对不足以作为电影的主题。我自己出生在以色列，父亲来自柏林，外祖父母则来自华沙，我成长在中东，可以讲阿拉伯语，但我到过美国伯克利大学学习，定居在巴黎工作，所以我认为我的文化应该是开放的，因为这就是现实。也只有如此，我们可以寻找途径去人性地看待问题，并且以这种方式来制作电影，而不是炮制纯粹民族主义的作品，虽然那么做显然更加简便。”
因此，阿莫斯·吉泰更愿意把自己的剧情片创作形容为建筑的过程，他说：“建筑是和他人一起合作的过程，剧情片尤其也是这样。”
主要作品
参演电影
2009 以色列电影史
2007 撤离加沙地带
1999 禁城之恋
导演作品
2015年 《伊扎克·拉宾的最后一天》
2014年 《与神对话》
2013年 《威尼斯70周年:重启未来》《我是阿拉伯人》
2010年 《玫瑰信贷》
2009年 《卡梅尔》
2008年 《之后》
2007年 《每人一部电影》《撤离加沙地带》
2005年 《自由地带》
2004年 《承诺之地》
2003年 《阿丽拉》
2002年 《九一一事件簿》《凯德玛》
2001年 《伊甸园》
2000年 《赎罪日》
1999年 《禁城之恋》
1998年 《日复一日》
1995年 《追忆似水》
1993年 《寻找格尔木》
1992年 《人偶，流放的精神》
1991年 《人偶的诞生》
1989年 《柏林耶路撒冷》
1982年 《战地日记》
1980年 《房屋》
编剧作品
2015年 《伊扎克·拉宾的最后一天》
2013年 《我是阿拉伯人》
2010年 《玫瑰信贷》
2009年 《卡梅尔》
2008年 《之后》
2007年 《撤离加沙地带》
2005年 《自由地带》
2004年 《承诺之地》
2003年 《阿丽拉》
2002年 《九一一事件簿》《凯德玛》
2000年 《赎罪日》
1999年 《禁城之恋》
1998年 《日复一日》
1993年 《寻找格尔木》
1992年 《人偶，流放的精神》
1991年 《人偶的诞生》
1989年 《柏林耶路撒冷》
1982年 《战地日记》
1980年 《房屋》
制片作品
2015年 《伊扎克·拉宾的最后一天》
2014年 《与神对话》
2013年 《我是阿拉伯人》
2009年 《卡梅尔》
2005年 《自由地带》
2004年 《承诺之地》
2003年 《阿丽拉》
2002年 《凯德玛》
2000年 《赎罪日》
1999年 《禁城之恋》
1993年 《寻找格尔木》
1991年 《人偶的诞生》
1989年 《柏林耶路撒冷》
1982年 《战地日记》
1980年 《房屋》
剪辑作品
1991年 《人偶的诞生》